從1937年11月底上海淪陷，到1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍進(jìn)入租界止，曆　　史上稱為「孤島」時(shí)期。那時(shí)期的上海租界，政治環(huán)境極其險(xiǎn)惡，張善琨以古裝片《木蘭從軍》（1938）借古喻今，轟動(dòng)一時(shí)，掀起了古裝片的熱潮，但很快就被大量粗制濫造的才子佳人民間故事古裝片所替代了。在孤島影壇的一片混沌中，費(fèi)穆和民華公司主持人金信民、童振民，花了近一年的時(shí)間和巨大的資金去拍攝《孔夫子》，可說是眾醉獨(dú)醒，逆流而上。《孔夫子》是民華的創(chuàng)業(yè)作，影片沒有慷慨激昂振奮人心的戲劇性，倒處處透露出悲愴的情懷，作品中的孔子身處衰世，先後困於奸亂，絕糧陳蔡，弟子死難，家人凋零，落得孑然一身卻仍與世抗衡，節(jié)高氣傲。《孔夫子》絕不是一套討俏的電影，在華語電影大片橫行的今天，費(fèi)穆在「史」與「劇」之間的思考、對電影美學(xué)方面的探索，尤其顯得難能可貴。